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Presentación

Inicio el día con un saludo de inspiración ante la imagen del señor Edgar Allan Poe.

Su espíritu, nombre y vida resulta un ejemplo de reflexión en torno a su leyenda como propio contribuyente de fama y legado en las letras de su país.

De manera extensiva por cuanto hace a la cultura occidental y al resto del mundo a través de la creación y aportes en los terrenos de la poesía y la crítica literaria y la literatura del género del horror.

En mi caso particular la notable producción de creaciones de ese género, como del misterio y del ámbito de lo sobrenatural, son un tesoro invaluable para quienes gustan de elaborar historias dentro de dichos géneros antes mencionados.

La mirada honda que refleja su tristeza ante los resultados de una vida conflictiva anida también la melancolía y la frustración cual constantes ante esa falta de dinero no sólo para sí, sino para su familia.

¿Será que esto en conjunto abona un peso esencial a la creación de sus "cuentos analíticos", especialmente en el desarrollo del relato detectivesco?

No lo sé a ciencia cierta, pero algo de todo lo intuyo a través de la lectura de su producción escrita.

No dejo de reconocer que, ante esa circunstancia la inteligencia analítica personal de este gran autor limita un análisis personal dentro de ese nudo de actos ajenos que lían la vida individual de tan formidable autor.

Dentro de su personalidad atormentada forja una manera de ser única, no fácil de asimilar en sus primeras lecturas.

Tratar de retomar parte de esa fuerza creadora e intentar escribir algo original que conserve parte mínima, al menos, de su esencia de ser el escritor que atrae con su manera de presentar sus historias, sus nexos y resoluciones finales, en verdad conmueve el acto de crear propio en quien se enfrenta a su contexto oscuro, brillante, desafiante y sugerente sin fin.

Lo anterior, dicho con respeto, no invalida persona, genio y figura.

Este autor, escritor celebrado, ejemplo de hacer una nueva forma de literatura, como de asumir la actitud del autor consagrado, aporta en su estilo, la esencia del estadounidense nacido en enero de 1809.

Ironías de la vida, su existencia insospechada corta su presencia física al morir en octubre de 1849 dentro de una existencia de hombre maduro, sin tan siquiera atravesar más allá del umbral de una "segunda edad".

Es decir, su existencia no alcanza una segunda etapa de madurez plena posterior, pues como todo mundo sabe su vida sólo alcanza treinta años exactos.

En tal condición cronológica y de salud, uno parece olvidar lo que, por entonces Mr. Allan Poe no nos permite reconsiderar: en el goce de leerlo, no sopesamos el dolor de lo que debió experimentar en carne propia para escribir del modo en que solía hacerlo, en tanto también olvidamos que su producción alcanzaba la envergadura de una mayor obra en los campos donde abría de destacarse.

Luego entonces, ya dentro del desarrollo de esa escritura sufrida nos pasma y deja un interés por conocer mayormente su legado a la posteridad.

Su reconocimiento como escritor, editorialista, poeta y periodista romántico, oriundo de Boston, Massachusetts, ve concluir sus días en Baltimore, Maryland.

Hombre de su tiempo, las circunstancias adversas de vida y existencia nos indica que, ya en reposo eterno, tiene su lugar en Westminster Hall and Buring Ground.

Este pesar en el ánimo de tan importante escritor reposa ahí sin que nosotros tal vez nunca habremos de visitarlo.

O para depositarle ramos de flores.

Externarle una oración y encender una veladora a su memoria que, al menos, haga mejor luz en su atribulado corazón y un agradecido reconocimiento a su aportación literaria contemporánea.

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2. Mr. Poe

Cargado de melancolía infantil con resabios maternos, comprende de manera abrupta la ausencia temprana de su progenitora ante el embate de la tuberculosis en un momento de vida cuando él atraviesa apenas tan sólo cuatro años de edad.

En la temprana conciencia de menor de edad, los avatares de las historias del calendario de vida y existencia familiar de su abuela, Elizabeth Arnold Poe, y de las expectativas difíciles de su propia madre, Eliza, lo marcan para siempre.

Ambas mujeres, oriundas de la Ciudad de Londres, experimentan la zozobra del inesperado fallecimiento del esposo de la primera.

Abuelo que no conoció y padre de esa hija adolescente que sobrelleva tal ausencia, la preparan para hacer frente a la imperiosa necesidad salir adelante.

Con una reducida familia nuclear, las dos mujeres tienen que bregar en la vida desde el momento del fallecimiento del esposo y padre de Eliza.

Un suceso que se repite años después, cuando la madre muere en Richmond, Virginia, en 1811.

La madre de Mr. Poe vive en carne propia llegado ese suceso.

La lucha de la futura progenitora del escritor la mueve a sortear la búsqueda de alternativas siempre inmediatas y acuciantes pues de sobra conocen la situación precaria que padecen en Inglaterra.

Ambas determinan con coraje e ilusión de mujeres, emprender el viaje en barco, desde Londres a Estados Unidos de Norteamérica.

Arriban a Boston, Massachusetts, en 1796, y de inmediato se dan a la tarea de encontrar opciones de sustento y ocupación.

Eliza atraviesa su etapa púber con escasos trece años de edad.

Hace frente a la saga de penurias que se desarrolla en una nueva tierra y, gracias a la experiencia artística desarrollada por la madre de Eliza, entre 1791 y 1795, resulta ser para esta adolescente una costumbre incorporada a su manera de ser al actuar ante públicos heterogéneos.

La lección de resolverse sobre esa carrera demuestra una adaptación precoz a su propio desarrollo humano dadas las cambiantes circunstancias que operan tanto dentro como fuera de bambalinas.

Eliza destaca en esa faceta incipiente al mismo tiempo que se ajusta, hasta donde es posible, a las circunstancias de que la vida le depara para los años inmediatos de mujer joven en tránsito a la madurez, sin duda, de una precoz madurez.

Al respecto debe considerarse que, en aquella travesía atlántica, ella y su madre auscultan tempranas relaciones sociales con una persona viajera que se relaciona también con el medio teatral: Charles Tubbs, quien también se encuentra en busca de nuevos horizontes.

Sostienen conversaciones y se familiarizan bajo el reconocimiento de trato respetuoso otorgado de este hombre, para con: "las Arnold".

La relación entre ellos se resuelve a través de un contacto con cierto mánager, de nombre: "Mr. Eduard"...

Y los planes formalizan una vez que se encuentran en tierra firme, naciendo nueva compañía teatral: "Charleson Comedians"...

Desde la cual se dedican a recorrer la legua, de ciudad en ciudad, dentro de esa "América" novedosa.

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3. Tiempo

Momento crucial en Eliza lo va a representar el deceso de su progenitora.

De esa madre-actriz que deambula en un derrotero teatral por Carolina del Norte en 1798.

Un nuevo derrumbe del mundo afectivo único la enfrenta no sólo con el contexto de la compañía.

De la época y de las interacciones entre actores y lugares, como también de espacios de presentaciones y representaciones teatrales.

En otra dimensión, también ocurre ante audiencias de niveles sociales harto diferenciado a lo experimentado en su natal Inglaterra.

Ella actúa en el "Chesnut Street Theater", en Pensilvania ante poco más de dos mil almas, cómodamente sentadas.

En su carrera de actriz asume y escenifica más de trescientos papeles diversos.

Participa en roles corales y aún en danza.

Al cumplir quince años en 1802 se casa con Charles Hopkins, y por cosas de la vida, enviuda en flor de edad tres años después.

Continúa sus esfuerzos de actriz y en Norfolk, Virginia, y llama poderosamente la atención del joven David Poe, oriundo de Baltimore, quien decide dos cosas trascendentes en su vida: unirse a la compañía y abandonar sus estudios de leyes.

El conflicto familiar no se hace esperar y ella, que sólo guarda luto un semestre, se casa con ese hombre.

Ya en pareja, viajan por Nueva Inglaterra y recorren la costa noroeste del país.

Se presentan en Richmond, Filadelfia, ante teatro abierto en Nueva York contando con una asistencia de mil personas sentadas.

Llegan los reconocimientos hacia Eliza de parte del público, como de la crítica y esto se condimenta con otras circunstancias donde se marca una llegada de hijos, de manera no tan pausada o espaciada.

El primogénito, William Henry Leonard, arriba a la vida en enero de 1807, a los nueve meses exactos de la boda.

Edgar, por su parte, en enero de 1809 en una pensión muy próxima al Parque Boston Common a pasos del escenario donde actúa la compañía y Rosalie en 1810, con señas evidentes de retraso mental.

Del segundo, se especula si su nombre se debe al hecho del cruce de dos significados existenciales.

Por un lado, la hija padece secuelas a consecuencias del alcoholismo paterno, pues queda establecido que David no posee madera de actor y es presa de miedo escénico, a diferencia de Eliza, quien se lleva reconocimientos sin par.

Es el año de 1809 se revela otro drama familiar, en mudanza siguiente, de Boston a Nueva York.

El desajuste actoral en ese par de progenitores es evidente: la crítica acerba es hacia David y el reconocimiento tácito, en Eliza.

Él recela y violenta la paz familiar y se da a la bebida bajo un carácter irascible que lo conduce al abandono de los escenarios y de la familia.

Poco después encuentra la muerte y provoca un malestar irreparable en el pequeño Edgar, quien "asume" ese golpe a la edad de siete años.

Eliza, nuevamente tiene qué rehacerse y debe dedicarse a paliar tan dura existencia, ahora con tres hijos y un deber impuesto por la sobrevivencia que la lleva a continuar viajando y actuando para mantener a sus pequeños.

En el escenario de la pensión en Richmond, donde se aloja mientras actúa en cierta función hacia 1811, su estado de salud es más que crítico: la lleva a vomitar sangre y a partir de ese momento aparece cada vez menos en los escenarios, hasta el punto de abandonarlos por completo.

Se promueve una iniciativa de solidaridad por parte de Luke Usher y esposa y se suman amigos y compañeros de Eliza.

Se decide recibir a los chicos bajo cuidados perentorios dado el momento en que se encuentran los menores de edad.

Se toman decisiones significativas en torno a cada destino de los hijos de Eliza mientras su enfermedad se agrava.

La situación se agudiza y los residentes del área de Richmond se interesan en la salud de la mujer postrada, débil y en inminente tránsito hacia la muerte.

Una función de beneficio y el fallecimiento de Eliza disgrega a su descendencia: el primogénito pasa a vivir con los abuelos paternos a Baltimore.

Edgar es aceptado por el matrimonio de John y Frances Allan, de Richmond y Rosalie es recibida, por su parte, por el matrimonio de William y Jane Scott Mackenzie, también de Richmond...

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4. Preguntas.

Ante esto, estimado lector, hago las siguientes preguntas:

¿Cuánto no debió de influir la suerte y la muerte de la madre en la psique de sus hijos, principalmente de los dos varones?

¿Cuánto no debió de influir en las temáticas de poesía del primero (melancolía, desesperanza) y acechanza de la muerte en el caso de las mujeres?

¿Cuánto debió ocurrir también en el caso de Edgar, más el estado de abandono de sus seres queridos?

¿De su proyección de vida y muerte recurrentes?

¿De sus sueños y temores?

¿Del reencuentro fallido y nunca culminado entre sus padres?

¿En Edgar, la muerte tópica, el tema de la llamada: "...muerte de la mujer hermosa", identifica como ideal y tema de su poesía, evocado con nombre propio que no enuncia (Eliza)?

¿Puede entonces, estimado lector, hacer usted, honda reflexión sobre lo que influye en la vida?

¿En sus avatares de progenie?

¿O en los propios de sucesión de familia?

¿Y dónde Mr. Poe, no logra hacer y conservar un modo de sustento propio, que no fuera vivir exclusivamente de la escritura?

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5. Caracteres

Nuestro escritor, autor reconocido del movimiento romántico en su época, nos atrae por sus relatos.

Este inventor del cuento de orientación "detectivesca", nos lega su escritura personal, original, cuyo "sello" o "impronta creativa" se capta en la lectura de su producción.

Su "cuentística" es reveladora e inconfundible, especial, importante y como una horma reveladora dentro de forma única de contar sus historias.

El estudio y el análisis de la producción de Edgar Alan Poe no deslinda el tipo de vida que hubo de soportar y cargar el resto de su existencia.

Las borracheras del padre y los estados de delirium tremens, resultan un anticipo a su existencia posterior.

Sus deseos y sueños se ven alterados.

Sus represiones y el estado de cortejo y boda con Virginia, su mujer, cuando ella tiene escaso catorce años, cobran facturas con su futura obra.

Sus vivencias tempranas de menor de edad en él lo obsesionan y lo plasma en sus escritos.

Los personajes creados y sus estados mentales se ven influidos por tales acontecimientos dentro del contexto familiar, como fuera de este.

Los comportamientos y visiones de la realidad de su tiempo se reflejan en su cuentística.

Quienes plantean una teoría literaria "a lo Edgar Allan Poe", revelan que en este creador subyace tano en poesía como literatura, la imagen de la mujer hermosa y joven.

Pero también, la seducción y lo que termina seduciendo a los lectores.

Su ideal de belleza está presente pero alejado de la propia experiencia de haberla disfrutado para sí, como hombre y como escritor.

He ahí una contradicción entre contradicciones que todo ser humano tiene ante el ser, la vida y la existencia.

Esa impronta se encuentra en los relatos y es tendencia, contante y reiterada contradicción.

El símbolo del cuervo u obsesión negra parece decirnos cuánto mantiene asido a deseos inabarcables.

Es decir, ante ilusiones pasionales no menos enfermizas por volver a tener a la amada muerta en la figura de la esposa adolescente (Virginia) quien lo abandona en edad apenas en despunte de florecimiento (la adolescencia).

Por otra parte, la muerte de este escritor excelso se encuentra oculto entre brumas de misterio.

Queda el recuerdo de la época de aquel tres de octubre de mil ochocientos cuarenta y nueve, donde Mr. Poe yace sobre una parte de la calle Baltimore, en estado delirante, harapiento y semi inconsciente.

El día nueve de ese mes, muere a consecuencia de una hinchazón cerebral y se ignora si debió ser por golpe recibido, envenenamiento o asesinato.

Infausta muerte que no se aleja del tono de uno de sus relatos.

Cuarenta años de existencia con vida azarosa deja legado al mundo contemporáneo en su icónica producción deslumbrando en las facetas, de: escritor, poeta, periodista y crítico literario del período romántico en Norteamérica.

Constituye uno de los maestros primordiales, si no único, del relato corto.

Alcanza universalidad por ser uno de los primeros practicantes de ese género en su país, además de ser un renovador de la novela gótica.

La impronta de su "cuentística" alude con numerosas referencias al mundo grecolatino, rasgo de la tendencia romántica, además de revelar un modernismo que cala en su producción.

La gran imaginación producto de las lecturas abundantes sobre sucesos fantasmales confieren a sus escritos una serie de características contradictorias: obsesión por la muerte y el asesinato.

Conflictos de deseo y culpa.

Odio y obsesión e imposibilidad de autocontrol entre sus personajes, rodeados de una atmósferas macabras y terroríficas.

En particular, la atmósfera oscura, propia de la tendencia romántica de la época, abunda en planos de lo grotesco, lo gótico y lo perturbador.

La adopción del romanticismo inglés con influencia de Bryon, se apegan a la conciencia, obsesiones y escenas infernales donde se calcina el alma de los seres humanos.

Su aguda capacidad de observación es increíble.

La inteligencia y la lógica dentro de relatos de tono "detectivesco" y policial, hace del método inductivo el elemento que resuelve el misterio planteado, apenas esbozado y que sólo después llega a ser expuesto de manera ajustada, como método de contundencia total.

La conciencia del Yo en tanto entidad autónoma y la posición de una universalidad ajustada a la razón del siglo dieciocho, otorgan capacidades variables e individuales como la fantasía y el sentimiento hacia lo trágico.

Este genio creador de universos propios en elementos que derivan de la poesía otorga una valoración de lo diferente ante lo común e incluso, expone cierta tendencia nacionalista.

Deja apreciar, con cierta dificultad, una capacidad narrativa en el contexto pletórico de ideas, atmósferas y emociones humanas presentes en sus personajes.

Muestra más interés en ofrecer lo que sienten los personajes antes que describir lo que hacen al interior del entorno donde se desenvuelven.

A su vez, ofrece reflexiones sobre asuntos e ideas y se interesa más en explicar lo que ocurre dentro de sus comportamientos psicológicos que en cualquier otro aspecto.

Su escritura analítica nos lleva hasta las profundidades de la mente humana a través de hechos macabros.

Los escenarios son decadentes y terroríficos.

Maneja personajes secundarios desencadenantes de sus relatos.

Idealiza a las mujeres.

Habla desde un yo-narrador actuando como personaje testigo y protagónico.

Hace de la curiosidad por lo profundo y oscuro de la mente humana su sello inolvidable...

Así, tenemos la heredad de un escritor perdurable y...

No menos perturbador...

Incluso, hasta nuestros días.

CONTINUACIÓN

6. ESCRITOR Y LEGADOS 1